Французское ДискоНашествие 70-х.Часть 10: Швейцарский поцелуй Патрика Жюве

Я уже писал о том, что Швейцария, став эталоном качества для часов, банков и шоколада, совершенно не преуспела в области музыки. Как правило, большую часть музыкально одаренных уроженцев альпийской конфедерации притягивают к себе музыкальные рынки соседних культурных гигантов: Франции, Германии и Италии. Также получилось и с Патриком Жюве (Patrick Juvet), уроженцем курортного Монтре, которому суждено было стать звездой в соседней Франции.

Отец Патрика владел магазином музыкальной аппаратуры и поэтому мальчик с детства пристрастился к безграничному потреблению музыки. Родители, видя увлечение сына отдали его в музыкальную школу при Лозанской Консерватории, и Патрик с шести лет встал на тропу музыканта - путь с которого он свернул только один раз: в 19 лет, обладая довольно смазливой внешностью, он случайно попал в модельный бизнес, в котором провел пару лет. Там Патрик набрался всякого, в том числе в части сексуальной ориентации: впоследствии Жюве будет одним из немногих французских певцов, кто открыто заявит о своей бисексуальности.  Однако музыка оказалась сильнее, и Жюве устремился в поисках музыкальной карьеры в Париж.

Ему повезло: 70-е принесли моду на хрупких длинноволосых андрогинных юношей, поющих высокими голосами, и Патрик попал в струю, наряду Мишелем Польнареффом, Николя Скорски, да и самим Клодом Франсуа. Однако, будем честны - скорее всего Патрику не удалось пробиться самостоятельно, если бы он не воспользовался чит-кодом для прохождения карьерных уровней, описанным ещё Ги де Мопассаном в романе "Милый Друг". Флоренс Абулькер - богемная тусовщица, писательница, отвечавшая в знаменитой компании Pathe за связи с общественностью, влюбилась в молодого красавца, который был младше ее на 15 лет.

Именно она свела своего cher ami с нужными людьми в парижском музыкальном бизнесе и даже устроила ему встречу с самим Эдди Барклаем, крупнейшим музыкальным магнатом, о котором я неоднократно упоминал в других статьях о французском диско.

Благодаря этой встрече, Жюве смог выпустить свой первый сингл «Romantiques pas frais»…который с треском провалился в продаже.

"Ты хороший парень" - сказал ему после этой неудачи Эдди, "но следующая вещь должна продаваться, иначе можешь вернуться домой". Патрик собрался с духом и в 1972-м году записал сингл "La Musica", который стал одним из его самых продаваемых хитов за всю музыкальную карьеру.

После удачного альбома и пары синглов, Патрик стал достаточно известным, и был приглашен поучаствовать в конкурсе "Евровидения" за родную Швейцарию, однако занял там разочаровывающее 12-е место. Позже, Патрик вспоминал, что еще большим разочарованием для него узнать, что, он вообще зря старался, поскольку победительница конкурса была назначена еще до его начала. (Привет европейским ценностям).

Патрик продолжал экспериментировать с имиджем, провоцируя публику своей андрогинностью. На парижских гастролях Rolling Stones, он познакомился с визажистом Пьером Ла Рошем, который до того работал с Миком Джаггером и Дэвидом Боуи. Результатом стал новый, ещё более скандальный имидж Патрика, который нашёл своё отражение на обложке нового альбома. Впрочем, эпатаж во внешности певца никак не отражался на его творчестве - он по-прежнему сторонился новомодных веяний, держась в фарватере традиционной французской эстрады.

Вырваться на танцпол из томных объятий французских домохозяек - основных поклонниц Патрика, помог ему Жан-Мишель Жарр. Забавно, что сотрудничество музыкантов началось на почве интереса Жюве к Жарру как к автору текстов для своих песен: немногие знают, что в начале 70-х, Жан-Мишель  в парижской музыкальной тусовке был известен не столько как композитор и аранжировщик, сколько как поэт. Деловые отношения быстро переросли у молодых людей в дружбу, и парижские клубы часто наблюдали весёлые загулы двух неразлучных приятелей.

В процессе совместной работы, в 1976 Жарр убедил друга освежить свой музыкальный багаж и поработать в США над современным звуком. Результатом работы стали альбомы Mort Ou Vif (1976)  и Paris by Night (1977), спродюсированные и аранжированные Жарром. В последнем, Жюве, наконец, запел в стиле диско. Не весь альбом получился танцевальным, но песня "Où sont les femmes?" впервые за последние пять лет пробилась в топ-пятерку французского хит-парада, а сам альбом - на первое место - также впервые в музыкальной карьере певца.

Этот успех стал его  последней работой с Жаном-Мишелем, отношения с которым стали разваливаться по причинам личного, даже можно сказать интимного характера. Делов том, что Жюве был серьёзно влюблен в Жарра, и ожидал, что рано или поздно, друг ответит ему взаимностью. Однако, Жан-Мишель был не по этой части, к романтическим чарам своего коллеги отнесся без понимания, и в тот момент переживал бурный роман с актрисой Шарлоттой Рэмплинг. Собственно, это обстоятельство и привело к разрыву творческого тандема, а Патрик в расстроенных чувствах уехал в Нью-Йорк, чтобы окунуться в тамошнюю бурную клубную жизнь и  развеяться. К тому же, окружение певца с нескольких сторон предприняло усилия, чтобы свести его с самыми успешными на тот момент французами в Америке - Жаком Морали и Анри Белоло, которые к тому времени рвали американские танцполы своими проектами Ritchie Family и Village People.

Подробнее об этом выдающемся франузском продюсерском дуэте можно прочитать здесь:

Буквально в первый же день своих каникул, Жюве встретился в легендарном клубе Studio 54 с обоими продюсерами. Встреча прошла, как пишут в официальных протоколах, в тёплой и дружеской обстановке, а сам Патрик был приятно удивлён комплиментами, которыми осыпал его Морали.

"Он сказал мне: «Есть только два французских певца, которые могут прийти сюда(в Studio 54) спеть: Польнарефф и ты!»" - вспоминал потом Жюве.

Сотрудничество решили не откладывать в долгий ящик: Жюве показал Морали некоторые свои наработки, с которыми не стыдно было бы выйти на американского слушателя, а продюсерский дуэт, в свою очередь, оперативно организовал контракт певца с модным лейблом Casablanca на выпуск трёх альбомов.

Первый альбом Got A Filling вышел в середине 1978 года и состоял всего из четырёх композиций. Три из них были новые, совместного авторства Жюве и Морали, и ещё одна, уже выстрелившая ранее "Où sont les femmes?", но уже в другой аранжировке и на английском: "Where Is My Women"

Чтобы девушки не забывали рыдать, одну композицию - "Another Lonely Man", Жюве все-таки записал в форме традиционного для себя "медляка". Зато ударный хит " I Love America" на альбоме был выпущен в удлиненной версии и занял целую сторону..

Всё тексты на английском, кстати, как и для Village People, были написаны солистом группы, Виктором Уиллисом ("чёрный коп", "морской капитан").

Первый блин не вышел комом: сам альбом достиг 125 места в TOP 200 Billboard, а во Франции и вовсе возглавил хит-парад. Сингл Got A Filling / I Love America добрался до пятой позиции Dance Billboard, и также хорошо продавался в Европе.

Сам Жюве с иронией вспоминал, что во многих европейских странах, где он был совершенно не известен со своим французским репертуаром, его часто объявляли американцем.

Также, композиция "I Love America" вошла в  культовый диско-сборник A Night in Studio 54, музыка для, которого была отобрана диджеями и продюсерами клуба.

Что касается музыки, то несмотря на заявленное соавторство Морали, от Жюве там было несколько больше, поэтому альбом получился довольно воздушным, с характерной для Жюве ненавязчивой мелодикой.

Следующий опус - Lady Night обещал быть бомбой: он также состоял только из четырёх композиций, но все они были потенциальными хитами. Я бы сказал, что этот альбом, возможно, был продюсерской вершиной Жака Морали, в его понимании прекрасного в диско.

Жирный сладкий звук, вся ударная мощь эстрадно-симфонического  оркестра с его скрипками и трубами, простые и запоминающиеся мелодии. Все это великолепие смягчается нежным фальцетом Жюве, который своим присутствием не дает альбому превратится в еще один релиз Village People, и придает ему элегантности, оттеняя некоторую тяжеловесность аранжировок.

По структуре релиз походил на предыдущий: на первой стороне три композиции: открывающая Lady Night, игривая Swiss Kiss, в припеве которой звучат те самые звонкие швейцарские поцелуи, и всесокрушающий диско-гимн "Viva California". Вторая сторона - так называемый Meddle, собранный из двух композиций: "Gay Paris" и French Pillow Talk. Первое название, конечно же, с подвохом. С одной стороны, выражение Gay Paris - Весёлый Париж укоренилось в английском языке со времён Первой мировой войны, с другой - сами понимаете.. К началу 80-х слово Gay уже не так часто использовалось в своём первоначальном значении. Очевидно это был реверанс существенной части целевой аудитории Casablanca, поскольку, как мы помним, именно в гей-клубах была самая актуальная танцевальная диско-повестка,

Я настоятельно рекомендую  послушать Lady Night целиком, хотя бы из культурологического интереса; даже если вам не нравится такая трактовка диско - просто в качестве примера одного из высших проявлений этого стиля, пусть и в несколько избыточной, и даже гротескной его форме.

Однако, как мы помним 1979 стал роковым для эпохи диско,(про события Disco Demolition Night можно прочитать здесь:

и здесь)

поэтому ожидаемый американский  триумф сдулся до 54-го места сингла Lady Night в Billboard Dance. Остальные два сингла (а на этот раз на альбом из 4-х песен их было выпущено целых 3) в Америке пролетели в продажах.

Несколько подсластил горечь неудачи продолжающийся успех во Франции, где альбом стал третьим подряд у Патрика, покорившим вершину французского хит-парада. Синглы Lady Night и Swiss Kiss также продавались неплохо - соответственно 2 и 17 место.

Также в 79-м году Жюве работает над саундтреком к фильму Дэвида Хэмилтона, скандального и неоднозначного фотографа и режиссёра, "Laura , les ombres de l'été." Помимо музыки, Патрик записывает к фильму две композиции на английском: Fire, в стиле диско и балладу "One Way Love", похожую по стилю на  Bee Gees.  В записи участвуют уже известные нам вездесущие гитарист Слим Пейзин и барабанщик Пьер-Ален Даан из Voyage, однако, фильм в прокате провалился, и синглы с песнями тоже.

Собственно, на этом непродолжительные но яркие отношения Патрика Жюве с диско закончились.

В следующем году он  выпустил для Casablanca ещё один контрактный альбом, но ни ему, ни деморализованному падением продюсеру  Жаку Морали не удастся найти формулу успеха для него. Смена стиля не помогла, альбом получился совершенно невнятный, и отношения с лейблом были исчерпаны. Несмотря на бесчисленные признания Патрика Жюве в любви к ней, Америка его слушать больше не хотела.

Позже Жюве будет рассказывать, что работа над Lady Night внутренне надломила его, он почувствовал себя безумно уставшим, и решил отпустить поводья, что в его случае означало безудержное пьянство и разгул. Он уехал из Нью-Йорка в Швейцарию, и возможно, это спасло ему жизнь, поскольку нью-йоркскую богему начал косить СПИД, особенно в среде геев. Так, подхватил модную болезнь и через несколько лет умер Жак Морали.

Время от времени, Жюве, в промежутках между пьянством, беспорядочной жизнью, постоянными перемещениями из одной страны в другую, пытался вернуться на сцену, но с каждым разом успехи были всё меньше, а перерывы всё больше.

Певец с сожалением вспоминал, что в 80-е, когда многие его коллеги сколотили себе состояния, он потратил практически всё заработанное за свою предыдущую карьеру. В 1991-м году Патрик записал свой последний номерной альбом.

С середины 90-х, когда пошла волна ностальгии по музыке 70-80х, Жюве стал участником телешоу, ретро-концертов и с удивлением обнаружил, что к нему приклеился ярлык "звезды дискотек", хотя сам себя он таковой не считал. Плохой образ жизни и неудачные пластические операции плохо сказались на модельной внешности Патрика, но несмотря на это, он оставался очень обаятельным и милым человеком в общении, и телеведущие любили его за то, что он мог  быть очень откровенным в беседах на разные острые темы, но при этом не был ни пошлым, ни вульгарным.

Патрик Жюве умер в своей квартире в Барселоне 01 апреля 2021 года от сердечного приступа. Ему было 70 лет. Певец был одинок, поэтому тело было обнаружено его менеджером, когда он забеспокоился, что подопечный несколько дней не выходит на связь.

Жан-Мишель Жарр, комментируя смерть своего товарища, сказал:

Также можно почитать предыдущие статьи цикла :